應母校英國東安格利亞大學的邀請，石黑一雄去作秋季文學節(jié)開幕演講活動，場面火爆到一票難求。我不惜驅(qū)車近三個小時前往。

當晚7時，眾人翹首期盼中，石黑一雄準時亮相。依舊是一襲黑衣——黑T恤，黑色休閑褲，且不讓拍照。

一身黑幾乎已是石黑一雄多年來的著裝標配。我看過他多個視頻訪問、演講，莫不如是。

只在1990年代青壯年時期，在個別視頻中能偶見他黑外套里套著灰衫。有朋友評價他，是一個對穿著極其不在意的人。

新捧諾獎，這是一個必然繞不開的話題。

他說自己是從BBC先得知的確切信息，然后電話就被打爆了，以至于瑞典學院的通知電話都打不進來，因為一直被占線。

在他看，諾獎是一個巨大的榮譽：

它大過作家本身，大過我，大過書本身，甚至大過文學本身，它是一個符號似的象征，代表著特定的文化價值取向，這是諾獎之于今天這個躁動不安的時代最大的意義和價值。

在諾貝爾文學獎迄今為止頒出的110個獎項中，英國作家占了12席，堪稱諾貝爾文學獎的拿獎大國，石黑一雄則是“英國移民文學三雄”中第二位獲得諾獎的作家。在他之前，印度裔的奈保爾在2001年獲得諾獎。

聽完演講，覺得此行超值。還排了兩個小時的隊，拿到了兩本他的簽名書（每人限簽兩本）。

石黑一雄1954年出生在日本，父親是著名的海洋學家。5歲時因為父親工作調(diào)動的緣故，隨父母舉遷往英國。

他的父親彼時在英國就職于國家海洋學研究所，工作內(nèi)容屬于國家機密。

所以石黑一雄從來不知道父親的具體工作內(nèi)容，只是從他偶爾帶回家的一些廢棄圖紙里，猜測他大約是在造一種神秘機器。

他的父母去了英國后，一直都在期待著回日本，但這一天一直沒有到來。他們就這樣永久地定居在了英國。

當時，他們居住在英國薩里郡的吉爾福德小鎮(zhèn)，是這個鎮(zhèn)上唯一的外國家庭，當?shù)鼐用穸紝λ麄兪钟押?、熱情?/p>

石黑一雄稱從未感受到任何種族主義的歧視。

他父母親盡管都并不信仰宗教，但為了融入當?shù)厣鐣?，也會每周末去參加教堂的活動，還經(jīng)常會在家里談論一些對英國社會的觀察。

石黑一雄后來還成為教堂唱詩班的head boy。

但石黑一雄對日本卻始終有一種下意識的、根的記憶與追尋感。

但是，從5歲離開到再次回到日本，已經(jīng)是1989年，在他離鄉(xiāng)29年之后。

34歲的他，那時已經(jīng)完成自己的小說處女作《遠山淡影》和第二部小說《浮世畫家》，均以日本為故事的背景地。

可他小說中的日本，卻是他自己記憶和想象中的日本。

如今，他的英文是地道的英國口音，完全沒有日本人說英語常有的口音痕跡。

他語速不徐不疾，咬字清晰，很典型的作家文人氣質(zhì)，而且是相對更接近東方文人式的氣質(zhì)，但又有著鮮明的西式文化背景。

也許，這就是一種國際化。一如他對自己的定位。而他所喜愛的村上春樹，也是一位十分國際化的作者。

石黑一雄真正開始寫作相對較晚，因為他最初的夢想是做一個樂手，鮑勃·迪倫是他的偶像。年輕時候的他，留著長發(fā)，打扮十分嬉皮。

高中畢業(yè)后，他沒有立刻去讀大學，而是take a gap year (間隔年)，去美國和加拿大游歷去了。

期間，他撰寫旅游日志，還拍了一些錄影帶。

游歷結(jié)束后，他在英國肯特大學就讀英語與哲學專業(yè)。前中國駐英大使傅瑩，也畢業(yè)自肯特，國際關(guān)系系。

本科畢業(yè)后，他一邊做社工，一邊寫小說，1979年重回學校，就讀東安格利亞大學，拿了創(chuàng)意寫作的碩士。

如今東安格利亞大學的創(chuàng)意寫作專業(yè)已經(jīng)名揚全英。

28歲那年他加入英國籍，29歲出版第一本小說《遠山淡影》。

石黑一雄不算一個高產(chǎn)作家。從29歲開始寫作至今，他一共出版了：

《遠山淡影》《浮世畫家》《長日留痕》《無法安慰》《上海孤兒》《別讓我走》《被掩埋的巨人》共7部長篇小說，以及一部短篇小說集《小夜曲》。

從2005年的《別讓我走》到2015年的《被掩埋的巨人》，中間跨了整整十年。

但是他的每一部作品都能在國際文壇引發(fā)巨大影響，備受追捧，多部作品暢銷百萬冊。

其中，《上海孤兒》是他唯一一部以中國為背景的作品。他在演講中特別講述了他的家族與中國的淵源。

他的祖父曾在1930年代被日本豐田公司（不是后來生產(chǎn)汽車的公司，而是一個紡織公司）派駐有“東方巴黎”之稱的上海，他的父親就出生于上海。

他在家中看過祖父當年在上海所拍攝的照片。

因此，石黑一雄對1920、1930年代的上海充滿了好奇，覺得那是一個充滿了各種沖突、有故事的大時代。

那是第一次，他沒有想到任何主題和故事，卻就是想以那個年代的大上海為背景去寫一本小說。

說起自己為什么總喜歡回溯歷史，寫上一代發(fā)生在“過去”的事情。

他在演講中說：“我沒有興趣寫我自己家門外的那些平常事情，難道去寫我的大學校園生活，去寫倫敦的Camden Town（卡姆頓市集）嗎？”

學文學與哲學出身的石黑一雄，是一個非常熱愛哲學思考的作家。他很喜歡用隱喻的手法，探討一些人類共同面對的處境問題。

比如后來分別被改編成電視劇和電影的《別讓我走》，這本書也是村上春樹在近半個世紀里的最愛。

這部小說題材是科幻，講述一群青春校園里的少男少女突然發(fā)現(xiàn)自己是克隆人，未來的命運就是走上手術(shù)臺，捐贈他們的器官給“主人”。

石黑一雄在這本書里探討的其實是一個具有普世價值的問題：

我們所有人在成長的過程中，都會在某個時刻突然意識到、并且不得不面對死亡的問題——生命時間有限、自己的存在有限，那么，如何面對？

雖然人類無法從根本上逃脫和解決死亡這個問題，但石黑一雄顯然認為情感、愛在抵御死亡的恐懼時能孕蓄巨大的力量。

最新作品《被掩埋的巨人》則關(guān)注了記憶這個主題。

這部小說講述了這么一個故事：

一個村莊里，村民的記憶存留時間都十分短暫。

后來他們發(fā)現(xiàn)他們之所以記憶短暫的原因是山上的那條巨龍，它呼出的氣讓這些村民不斷失憶。

于是有村民希望殺死巨龍，從而能保存住珍貴的記憶；但卻有村民認為失憶并不是壞事，如此，黑暗的記憶也就永不會再被喚醒。

于是兩派人士之間就是否屠龍發(fā)生了激烈的爭執(zhí)與沖突。

石黑一雄說，他想借這部小說探討：什么樣的記憶該被記得或是忘記？我們的記憶在被什么塑造？

人其實過著三重生活：

一重是我們講述給別人聽的生活；

一重是我們講述給自己聽的生活；

一重是我們自己可能都沒意識到的、從未被講述的生活。

被掩埋的巨人，其實無處不在。

當天晚上，在簽售的時候，我見到了石黑一雄的妻子洛娜·麥克杜格爾。她也是一身黑衣。

簽售持續(xù)兩個小時，她就靜靜地站在一邊等他，神態(tài)安然，站了整整兩個小時。而她，早已不是個年輕人，站兩個小時并不容易。

看得出他們伉儷情深。

石黑一雄曾說，和洛娜的感情是他此生最珍貴的財富。

兩人于1986年結(jié)婚，至今已31年。

兩人相識，是在石黑一雄開始寫作之前。

彼時，他們都曾在倫敦諾丁山的一家專為無家可歸者設立的慈善機構(gòu)做義工。

他被她看作為落魄歌手，她憧憬著兩人未來一起變老，成為一對老義工。

然后，兩個人可能可憐兮兮地，一起坐在桌子前翻看《衛(wèi)報》上的廣告欄找工作。

事實上，妻子洛娜一直是石黑一雄的第一讀者，時常給他提出十分重要的建議，一如村上春樹的妻子。

《被掩埋的巨人》在寫了幾十頁之后，石黑一雄給妻子看，妻子說了一句“不好”，石黑一雄就完全推倒重來，過了很久才又重新提筆。

而這本書，后來被國際文學界公認為大師之作。

他和妻子育有一個女兒娜奧米，也居住在倫敦。

早前在英國《衛(wèi)報》一篇若干年前對石黑的采訪中，我看到記者如此形容他：

“即使已經(jīng)年過五十，石黑一雄依然非常的孩子氣。他很愛笑，身上糅合了日本孩子和英國郊區(qū)孩子既純真又有點奇怪的氣質(zhì)。”

生活中的石黑應當是很有趣的一個男子吧。他曾經(jīng)夢想過當個歌手，填寫歌詞，最后還是成了小說家。

嚴肅的作家大約多少都有一種相似的精神氣質(zhì)，對社會、對時代，有獨立的觀察、有警醒，而且有強烈的責任意識驅(qū)動。

他批判很多影視節(jié)目用盡各種手段牢牢把觀眾“抓”在大小屏幕之前，“這十分危險。”

他在寫作時從不考慮任何標簽：

“別人都認為我在寫日本的社會、文化、民族心理等等，即便，我認為我是在寫人類共通的一些東西。”

在之前看石黑一雄的一則視頻采訪時，他說的這段話非常打動我。

作為一個作家，你必須講述真正有價值的、誠懇的故事，而不只是寫個東西為了讓大眾娛樂和打發(fā)時間。一個創(chuàng)作者，不應該僅僅把寫作、講故事，當成一個操控大眾的手段。

如今，他是英語世界最著名的當代小說家之一，被《泰晤士報》列進1945年以來最偉大的50位英國作家之一。

他有一幅肖像曾被掛于唐寧街10號的首相府內(nèi)。